Как создавать расследования для телевидения

АвторMarthe Rubio
Mar 29 в Расследовательская журналистика
TVs

Авторы передачи Cash Investigation на французском телевидении кое-что смыслят в создании журналистских расследований для ТВ. За последние шесть лет их программа стала одним из самых заметных явлений во французской журналистике. Ее передачи посвящены сложным темам, которые создатели программы успешно объясняют аудитории.

С момента запуска программы в 2012 году ее репортеры исследовали различные темы – от кризиса в молочной промышленности Франции и расследования о том, как известные бренды уклоняются от налогов, до жестких методов управления в крупных французских компаниях и воздействия пестицидов на развитие детей.

Двухчасовая программа очень популярна: ее средняя аудитория – три миллиона зрителей в месяц (14 процентов всей аудитории французского телевидения). В частности, таким успехом шоу обязано своей ведущей Элиз Люсе – одной из самых известных журналистов во Франции.      

Программа – детище компании Premières Lignes, стала одной из представителей новой волны французских медиапроектов, дающих широкой аудитории доступ к журналистским расследованиям. Среди других медиа этого тренда можно назвать Mediacités – сеть занимающихся расследованиями местных новостных организаций и независимый сайт расследовательской журналистики Mediapart, известный выпуском значительных расследовательских проектов, включая историю об уклонении от уплаты налогов бывшим министром планирования бюджета Жеромом Каузаком или недавний проект, посвященный сомнительной деятельности бывшего помощника президента Эммануила Макрона Александра Беналлы.

Французский редактор Global Editors' Network  (GIJN) Марте Рубио поговорила с Эммануэлем Ганье, главным редактором Cash Investigation, и попросила его дать советы журналистам, работающим над расследованиями для телевидения.

Используйте разные типы повествования

Часто интервью с международными источниками информации помогают лучше объяснить сложные темы. И иногда просто необходимо добавить анимацию к таким интервью. Например, для нашего расследования, посвященного индустрии роскоши, которое мы провели совместно с Mediapart и European Investigative Collaborations (сеть, опубликовавшая Football Leaks – расследование о финансовых махинациях в спорте), нам пришлось объяснять стратегию оптимизации налогообложения, принятую модным холдингом Kering. Чтобы показать, как работает этот механизм, мы использовали анимацию.

Мы включили три вида повествования: интервью с людьми, знающими индустрию изнутри, анимацию и репортажи с мест. Нашей целью было продемонстрировать – неспешно, шаг за шагом – как Kering удается не платить налоги во Франции и Италии.

Приводите сравнения с вещами из знакомой зрителям жизни

Для нашего расследования, посвященного медицинским имплантам, – части крупного проекта Implant Files, которое мы провели совместно с Международным консорциумом расследовательской журналистики (International Consortium of Investigative Journalism), нам нужно было объяснить, как работают органы, оценивающие качество имплантов, и рассказать, как импланты попадают на европейский рынок.

Мы поняли, что проще всего это сделать через сравнение. Поэтому мы взяли всем знакомый предмет – велосипедный шлем – и сделали анимацию, показывающую: чтобы ввести этот предмет на европейский рынок, нужно получить для него маркировку европейского соответствия (CE). Импланты также обязательно должны быть утверждены в уполномоченных выдавать такую маркировку органах. Посмотрите, как анимация используется в этом видео на отметке 15 минут 21 секунда. Такой прием помогает нам объяснить зрителям, как получается, что даже импланты с очень слабыми техническими характеристиками попадают на рынок.

Не перегружайте зрителя

Мы сознательно избегаем драматического тона, который часто используется на телевидении, и часто добавляем юмористические нотки в наши расследования. Некоторым это совсем не нравится, но для нас это важно. Юмор помогает снять напряжение и беспокойство и немного отстраниться от темы расследования. Ведь наши расследования посвящены довольно тяжелым темам, и мы хотим дать зрителям передышку.

Не жалейте времени на выбор темы

Случается, что мы работаем над расследованием два-три месяца, а потом отказываемся от него, потому что понимаем, что тема недостаточно значительная для нашей программы. Мы не хотим тратить ресурсы на истории, которые не важны для зрителей.

Дайте возможность репортеру попасть в кадр, но подходите к этому осторожно

Отличительный знак нашей программы – снятые в стиле Майкла Мура программы с Элиз Люсе, разоблачающей деятельность руководителей компаний и политиков. Мы считаем, что, когда люди отказываются отвечать на наши вопросы, важно об этом говорить и показывать, как это происходит. Если компании, деятельность которых мы расследуем, не отвечают на наши вопросы, мы ищем эти ответы сами. Мы не гонимся за сенсацией – просто хотим получить настоящие ответы. Наши вопросы – результат многих месяцев работы.

В 2015-м мы проводили расследование того, как Франция ведет дела с тоталитарными государствами. В частности, мы рассказали о бывшем министре юстиции Франции Рашиде Дати. В ответ Дати использовала очень жесткие слова в адрес Элиз Люсе, назвав ее, в частности, "глупой женщиной". Эта часть истории стала очень популярной и полностью затмила само расследование. Отрывок получил около миллиона просмотров, но люди забыли о самом расследовании, а в сетях делились только этим эпизодом. Сегодня мы гораздо более осторожно подходим к таким ситуациям.

Защитите людей, предоставляющих вам информацию

Мы получаем информацию от разных людей. Одни соглашаются говорить открыто, а другие предпочитают это делать на условиях анонимности. В таких случаях мы используем различные техники для их защиты. Часто мы размываем их изображение на экране и изменяем голос. В крайних случаях – как, например, в нашем расследовании о предполагаемом финансировании Ливией предвыборной кампании бывшего президента Франции Николя Саркози, мы воссоздали интервью с помощью актера. Мы поместили его в полутемное помещение, чтобы ничего не отвлекало зрителей от того, что он говорит.


Статья была первоначально опубликована на сайте Global Investigative Journalism Network. Публикуется IJNet с разрешения.

Марта Рубио – французский редактор GIJN. Она работала дата-журналистом в аргентинской газете La Nación. Как фрилансер она сотрудничала с различными медиа, включая Slate, El Mundo, Libération, Le Figaro and Mediapart. Она также проводит тренинги по журналистике данных.

Источник основной фотографии Constellate, лицензия CC сайта Unsplash