记者和艺术家都能讲故事，不过他们的方式不同。
创意时代报告（Creative Time Reports）是一个多媒体网站，它为艺术家提供展示事件影响力的平台。这个网站指派艺术家通过摄影、摄像、插画和其它艺术形式，分享对全球新闻事件的看法。
2013年土耳其抗议活动为伊斯坦布尔受欢迎的景点带来了哪些变化？CTR发布了一个来自斯德歌尔摩艺术家Santiago Mostyn制作的视频“May Day 2012 / May Day 2013”。Mostyn展示了两种截然不同的景象：2012年， Istiklal大街挤满了款款而行的购物者。2013年，这里都是催泪弹烟雾中举着标语和旗帜的示威者。
随着全球领导人密切关注伊朗核危机，CTR委托德黑兰艺术家和策展人Sohrab Kashani撰写了国际制裁如何影响到伊朗的商业、健康和创意生活。
“我们认为艺术家都躲在工作室后，远离社会，与世界隔绝，”CTR主编Marisa Mazria Katz告诉IJNet。“与我们合作的艺术家都真实的生活着、他们参与社会、他们也有政治观点。人们对他们有着不同的看法。”
找到全球观众
创意时代（Creative Time）是一家总部设在纽约的公共艺术机构，它在2011年接触Katz，认为艺术家在某些方面与记者相似。从1974年起，CT与全球的艺术家合作，在公共空间传播艺术作品。这些艺术家从政治和社会角度进行参与，从与记者不同的角度发表意见。
尽管Katz是一名见多识广的记者和编辑，她还是尝试让CTR为大众媒体带来艺术家的观点。CTR将具有着国际视野；为此，Katz访问了不同的地方，了解艺术家如何在本国自由的表达自己——在翻译自己的内容前，他们的往往通过母语发表。
海地记者Jean-Euphèle Milcé用散文记录了2010年大地震震后的情况，CTR第一次通过法语发表了他的作品。多媒体艺术家Pi San的动画介绍了中国上世纪80年代的教育系统，提供双语字幕。
“我们希望艺术家所在家的读者能够访问这些作品，而不仅仅是英语用户，”Katz解释说。
在合作中成长
自成立以来，CTR与不同组织建立了合作关系，包括外交政策、全球之声、纽约客和Slate。但建立关系始终不是当时的工作重点。
局面在2014年发生了变化，CTR与Intercept合作发布了美国境内的监视图像——摄影师Trevor Paglen在直升机上飞越了美国三大情报机构。Paglen捕捉到了每个情报机构总部的鸟瞰图。这些照片通过创意共享拍照，供大众免费使用，Intercept在发布当天推出了所有照片。
“这些照片非常受欢迎，我们开始感受到合作可以带来巨大的影响力，”Katz说，并指出音乐家David Byrne在《卫报》发表的作品给予CTR额外的视野。
“我们放慢脚步，思考合作可能会带来更多的机会，”她补充说。“通过这种方式，我们可以介绍这个项目到底是什么：听取艺术家对每日新闻的意见。当我们可以真正磨砺作品和找到目标时，读者成倍在增长。”
艺术家不是记者
CTR委托记者像自由撰稿人一样传播内容。但是CTR的内容共享者不需要遵循对记者的要求。就像Katz所描述的，对于艺术家而言，主体和创作者之间没有太多的障碍。完成作品的时间也各不相同。
“我们花费了大量时间完成作品，”Katz说。“我不认为艺术作品与新闻作品同步，我们也不希望看到这种情况。”
Katz指出Katz不是一个新闻机构，尽管它们遵循着严格的事实检查，并且每件作品都经过编辑。大多数的作品都将出现在媒体的专刊中。
“当然，我们不是记者，”Katz说，“他们都是艺术家”。
Images courtesy Creative Time Reports. Main image of CTR Editor-in-Chief Marisa Mariza Katz. Secondary image of the National Reconnaissance Office in Chantilly, Virginia by Trevor Paglen