В современном мире СМИ используют разные возможности для привлечения аудитории – сложные боты, персонализированные информационные бюллетени и ориентированные на социальные медиа видео. Французский журнал выбрал противоположный путь: его редакция публикует длинные и сложные новостные материалы в печатном издании.
Изобретенный ими инновационный формат на самом деле не нов. Его уже в течение многих десятилетий используют для рассказов смешных – часто ориентированных на детей – историй: речь идет о комиксах.
La Revue Dessinée успешно использует формат комикса, чтобы сделать новости более понятными и убедительными.
Это не значит, что опубликованные в этом издании материалы менее серьезны и не заслуживают доверия.
Размер большинства материалов – более 30 страниц, и посвящены они таким сложным вопросам, как экономическая политика, финансовые скандалы, проституция в Париже или вопросы охраны информации, связанные с историей Сноудена.
Главный редактор журнала Амели Муги в течение последних трех лет наблюдала взлет этого ежеквартального издания – от забавного проекта нескольких художников-авторов комиксов до авторитетного, отмеченного наградами новостного журнала.
"Очень серьезные организации, вручавшие нам награды, заявляли: "Мы проверяем факты в этих комиксах – все изложено верно!" – вспоминает она. – Сначала из-за формата наших материалов многие журналисты не спешили признать нас полноправным медиапроектом, но за три года мы доказали, что наши журналистские материалы заслуживают доверия".
Работая над каждой историей, художник комиксов и журналист – обычно пару выбирает и назначает редакция La Revue Dessinée – объединяются в команду для проведения расследования и анализа информации. Муги говорит о такой работе, как об удачной комбинации "тяни-толкай": журналист старается "перетянуть" художника и убедить его предоставить как можно больше информации и подробностей, а художник настаивает на более наглядном и привлекательном формате повествования.
"Созданный совместно материал рождается из этих двух подходов: журналист настаивает, чтобы материал имел четкую связь с реальностью, а художник склонен к поиску увлекательного для читателей формата рассказа истории, – говорит Муги. – Так получается материал, из которого можно узнать важную информацию и который увлекает читателя, как комиксы, романы или другие культурные объекты".
Редакторы выбирают и журналиста, и художника комиксов, основываясь на том, что оба специалиста могут принести в выбранную историю. Для некоторых очень сложных материалов, связанных с экономическими темами, может потребоваться художник, способный к концептуализации абстрактных понятий. Выбор журналистов основан на их умении вести сложные расследования, так как работа над большинством материалов занимает несколько месяцев.
Муги работала над материалом о программе для бросивших старшую школу учеников, которая помогает им получить диплом об окончании школы. Она следила за учениками одного класса в течение девяти месяцев с самого первого дня и до тех пор, пока они не сдали экзамены. Два раза в месяц она и художник, который работал над комиксом, встречались с этими учениками.
"Рисунки помогают журналистике. Они помогают установить более доверительные отношения", – объясняет Муги, которая также стала одним из авторов материала о проституции.
Она подчеркивает, что редакция журнала следует всем правилам, принятым в традиционной журналистике: они не используют информацию, полученную от третьих или неустановленных лиц, и соглашаются сохранять анонимность источников только в
крайних случаях. Работающий над комиксом художник выбирает свой стиль для рассказа истории, но не может изменять факты – например, не согласится на просьбу интервьюируемого сделать так, чтобы он или она выглядели лучше или, наоборот, карикатурно их нарисовать.
Продажи и подписка на журнал La Revue Dessinée растут. И Муги с оптимизмом смотрит в будущее, особенно когда читатели комментируют идеи и шлют просьбы: например, "привлекать в команду больше женщин – художников комиксов".
Журнал даже начал сотрудничать с такими традиционными французскими СМИ, как Le Monde, Mediapart и Les Jours, которые заинтересовались новым способом визуального оформления материалов и хотят использовать его в своих статьях и публикациях в социальных медиа.
Источник фотографии – La Revue Dessinée.