A diferencia de otros fotógrafos, los fotoperiodistas no pueden darse el lujo de llevar con ellos un beauty dish o cajas de luz, y se espera que entreguen fotografías y reportajes objetivos sin manipular el entorno.
Esto significa que más allá del desafío que deban enfrentar a la hora de fotografíar en diferentes contextos lumínicos, se espera que tomen buenas imágenes con un equipo limitado.
A continuación el fotoperiodista Auntony Zinyange comparte algunos consejos sobre cómo tomar buenas imágenes en diferentes situaciones:
Noche
La fotografía nocturna puede ser a la vez una experiencia emocionante y una pesadilla, especialmente para los fotoperiodistas. Cuando tu editor pide este tipo de fotos, no hay lugar para excusas como "estaba demasiado oscuro, no pude hacer foco" o "mi cámara no podía ver nada".
"Si está realmente oscuro necesitarás un flash, a menos que haya puntos de luz”, dice Zinyange. “Tienes que buscar esa luz y encontrarla. También puedes equilibrar el flash con la luz ambiente y balancear ambos, lo que significa que debes saber cómo controlar tu flash. Si utilizas cámaras modernas, como cámaras full-frame o mirrorles, que tienen mejor visión nocturna, tendrás que aumentar tu ISO”.
Humo / gas lacrimógeno
Fotografiar dentro del humo –o a través de él– puede ser bastante difícil, sobre todo de noche. El menor cambio en la luz de un ambiente lleno de humo puede aumentar los puntos brillantes y cambiar el entorno de iluminación. En tales condiciones, el riesgo de no obtener la imagen o de hacer fotos fuera de foco es muy alto.
"Sin suficiente luz, la lente busca continuamente enfocar” explica Zinyange. “Puedes fotografiar a través del humo, pero obtendrás principalmente siluetas. Lo que queda es usar el humo creativamente. También necesitas conocer bien tus ajustes manuales para enfocarte sobre lo que deseas fotografiar específicamente”.
Interior / exterior
Encontrar un equilibrio al fotografiar un escenario interior/exterior a través de una apertura como una ventana puede ser bastante difícil. En la mayoría de los casos, los fotógrafos dispararán pensando en la post-producción de la foto o expondrán los reflejos exteriores e iluminarán a sus objetivos con flash.
"Debes conocer muy bien tu cámara", aconseja Zinyange. "Hay que encontrar un equilibrio entre las dos variaciones de exposición. Aprovechar el reflejo de la ventana hará que la situación sea aun peor, porque es posible que tengas que fotografiar a grandes profundidades, como f8 o f11. Cuando estás tratando de equilibrar los dos, significa que estás tratando de abrir la sombra y oscurecer tu punto de brillo. Intentar corregir la exposición en la post-producción dañará tu imagen”.
Luz parpadeante / nubes
en movimiento
La luz cambia con más frecuencia de lo que la gente suele notar. Para los fotoperiodistas, la observación de los efectos del cambio de luz determinará si consiguen o no una buena foto.
"Si el sujeto no se mueve, tienes que encontrar el encuadre y esperar a que la luz se mueva. Si no puedes esperar, usa técnicas como la compensación de la exposición. Tendrías que mantener la configuración de la cámara y luego subexponer un paso si el sol sale de las nubes y sobreexponer si está por encima de las nubes".
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Superficies reflectantes
Las superficies reflectantes como el agua, el vidrio o la plata tienden a reflejar la luz directamente a la cámara, creando manchas en la imagen. En la mayoría de los casos, el reflejo es causado porque la fuente de luz de la imagen proviene de la misma dirección que la cámara.
"El agua es bastante difícil de fotografiar, especialmente si hay viento, porque reluce más. Si estás fotografiando de un modo demasiado paralelo, estarás más cerca de la superficie reflectante y habrá más reflejo en tu foto. Esto significa que tendrías que trasladarte a un terreno más alto. Solo tienes que moverte y encontrar el lugar adecuado”.
Luz mixta
La iluminación mixta se produce cuando sujetos o fondos son iluminados por múltiples fuentes de luz. Un buen ejemplo sería fotografiar una escena que tiene una mezcla de luz ambiente natural, fluorescente y otras luces con diferentes temperaturas de color. Este tipo de iluminación puede ser poco bonita y no combinar con el tono de la historia.
"Puedes usar tu balance de blancos automático o tu flash”, señala Zinyange. “Yo uso flash, pero normalmente utilizo un flash independiente de la cámara, siempre y cuando no interfiera con la historia. En el caso de una conferencia, por lo general lo mejor es hacer retratos. Entonces, ¿por qué no tomar un retrato agradable usando un flash para cortar el efecto de una iluminación fea?”
Luz solar directa
La luz directa del sol se puede utilizar de forma creativa y para añadir énfasis o profundidad a una historia. Las siluetas y los destellos de la lente pueden crear imágenes fuertes. Pero en algunos casos, enfrentar el sol puede arruinar las imágenes.
"Si no estás planeando captar una silueta o hacer una foto creativa, tener un parasol ayuda a reducir la luz. Las lentes más largas también te permitirán cortar la luz al recortar el cuadro. Si los sujetos se ponen ropa brillante a la luz directa del sol, es probable que obtengas una imagen encandilada. En la mayoría de las tareas fotoperiodísticas, muy pocas personas usan filtros polarizadores”.
Luz solar cenital
Los fotoperiodistas no suelen tener la suerte de fotografiar situaciones como protestas y manifestaciones durante la hora dorada. Esto significa que tienen que usar cualquier recurso disponible sin interferir en la integridad de la historia.
"Es probable que necesites un flash o superficies reflectantes” dice Zinyange. “Si se trata de una protesta, también puedes aprovechar los reflejos de los carteles. Los edificios que reflejan luz suave tienden a proporcionar la mejor iluminación. También puedes usar reflejos de automóviles. Si hay una camioneta blanca grande estacionada afuera, ponte a su lado así no aparece en la imagen... Si puedes traer un reflector, hazlo, pero te quitará tiempo. El fotoperiodismo es un trabajo de ritmo rápido, y en la mayoría de los casos no tienes control sobre las situaciones”.
Imágenes (de arriba hacia abajo) cortesía de Alan Bloom, Auntony Zinyange, Nimfolb, Kathrin & Stefan Marks, Josh Bancroft, Dan Dao, Pete Gray, Pawel Maryanov y sekihan.